第九百九十一章未解之谜（3/4）

当时突出的，是所谓“过枝”技法。

雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃、蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。

纹饰明显疏朗、规整。

其中八桃蝙蝠多见于瓷盘上，而作为橄榄瓶的主题纹样，十分罕见。

传世作品中，只见到“雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶”一件。

或许正因为雍正对长生的企盼，蝠桃纹这一将长寿、福祉以一种既明确又优雅的姿态，表现出来的艺术主题，引领了当年的时尚。

蝠者，福也；桃者，寿也；红蝠翩飞，寓意洪福齐天；蝠桃结合，取意福寿双全——蝠桃纹的吉祥寓意再明显不过。

满意的看着三只瓶子，每一件都是经典。

这种品相、这种状态的瓶子，就算是陈文哲自己，如果不认真，不用心，他都不敢保证还能再作出一只媲美它们的作品。

好几个月没有做瓷器，猛然做一批，他确实用心了。

当然，这一次他制作的肯定不止是三只瓶子。

这一次认真烧制的瓷器都算是精品，而其他的精品却大部分是盘子，而且都是大盘。

当然，这些盘子肯定不是外贸瓷，更不是欧洲定制瓷，而是典型的乾隆瓷器。

比如乾隆粉彩缠枝宝相花纹盘，这种大盘撇口，弧腹，圈足，底心书“大清乾隆年制”六字三行竖式青花篆书款。

透明釉地洁白，盘内青花弦纹分隔主纹饰为三层。

青花勾勒花叶边缘，宝相花成正圆形装饰。

盘外侧叶片根根分明，经脉突显。