第九百九十一章未解之谜（2/4）

还有，当时他没法仿制清三代的瓷器，因为没有清三代的工艺，也没有仿制清三代瓷器所需要的瓷石、釉料。

现在不同了,经过这么长时间的学习，他已经有自信仿制出来，而且肯定能够仿制的很好。

果然，真正仿制出来，做旧了之后，看到效果，陈文哲还是很满意的。

就算是不断的跟脑海之中那件正品宝瓶做对比，也查找不出来任何缺陷。

当然，他也没有傻的，完全照搬大海市博物馆中的那件宝瓶来仿造。

所以，他做出的这件粉彩蝠桃纹橄榄瓶，虽然工艺、纹饰都跟博物馆的那件一样，但是细微之处，却绝对不同。

特别是纹饰，虽然都是粉彩蝠桃纹，但是绘制的手法、布局，都有很明显的差异。

这就表明，这个世界上就没有完全一样的两件瓷器！

早在康熙年间，瓷器釉上彩绘艺术粉彩已开始出现，到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格。

粉彩艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，它瓷质洁白精美，瓷画有机结合，相互衬托，相映成趣。

粉彩始创于康熙，源于五彩，并且制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。

目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。

到了雍正朝，无论在造型、胎釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。

粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，雍正彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。

大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。

谷咋

雍正粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“桃”（寿）图案十分多见。