第157章 三毛流浪记！我淋过雨,所以要撕碎你们的伞！都别活了！（3/4）

人，可以一段时间是咸鱼，但不能一直总是咸鱼。

经过了为期一周的休养生息，江海再次工作起来——

那是一天比一天卖力！

早上，疯狂狂赶有关于《梁山伯与祝英台》戏剧的稿件。

下午，打开word就是干，开始修著起有关于《三毛流浪记》的脚本。

你要说江海会不会画画，会不会画漫画？

这，肯定是不会的。

他一个写书人，哪里懂画画这种东西？

不过，有关于《三毛流浪记》的大致剧情以及框架，都深深印刻在江海脑子里。

其实从美术的角度来赏析，《三毛流浪记》的画风属于是2D，这种2D类的素描画风其实不难复刻。

虽然江海不会画画，但有句俗话说得好——

“有钱能使磨推鬼！”

只要有钱，哪里还愁请不到代笔？

江海一脸认真，开始在脚本上，凭借自己的记忆开始复述起有关【三毛】的人物形象：

“体型削瘦，瘦骨嶙峋，长期营养不良让他整个人看起来病恹恹的，三毛是光头，额头前有微微翘起的三根呆毛，这也是他‘三毛’外号的由来”

其实很少有人知道，漫画家在开始连载一副漫画之时，会书写一个类似于剧本【脚本】的东西。

用专业术语来说，这种脚本又被称之为漫画分镜文字本，就是用文字将每格镜头的内容大致写出，其主要任务是根据情节进展划分镜头并设计相应的画面、台词.

这就有点类似于话剧分镜头的创作。

首先，确定整副漫画的画风是暗色调，其次根据暗色调，开始确定第一幕，第一景，然后根据各幕场景确定分频视角

其实站在江海的角度来说，这种漫画分镜本写起来，其实和话剧没区别？

无非就是用文字表述每一个镜头，以及每一幅画面，想要表达的剧情以及含义。

江海竖立着有关于《三毛流浪记》分镜头的大致框架：

“一个有钱的贵妇人收养了三毛，给他穿上皮鞋，对他进行管束，本以为贵妇人是好心，但其实她不怀好意”

纵然前世《三毛流浪记》是以漫画的形式连载。

但其实江海认为，《三毛流浪记》这种漫画题材的作品本身就非常适合被改编成题材。

只不过，是没有空闲时间，如果是在时间充裕的情况下——

江海甚至想先写一部，详细介绍主人公三毛的生平和故事，然后再通过《三毛流浪记》的剧情将它漫改成动漫，以供其他漫画家进行二次创作.

同一时间段，进行如此庞大之工作量，你要问江海累不累？

累，肯定是累的。

只不过，一想起天真无邪的孩子们，在阅读《三毛流浪记》之时流下的那痛苦而又无助的泪水.

一瞬间，江海又觉得没有那么累了？

“我一定要让孩子们拥有一个幸福快乐的童年！”

也正是秉持着这种坚定的信念。

深夜，学生宿舍。

江海坐在电脑荧幕前，化身触手怪，宛若打了鸡血一般手指不停于键盘上跳跃：

“快一点，再快一点.”

你还别说，榜样的力量有时候真是巨大的？

虽然说，大家平时都是咸鱼，可经由江海这么一番不眠不休的带动。

原本压根就不看书的胖子，也在大半夜的，罕见捧起一本《晏子春秋》躺在床上非常认真地研读起来。

“躺又躺不平，卷又卷不动。”

这句话，可能就是胖子此刻的真实写照？