第六百二十二章艺术宝库（2/3）

所以，除了铜料最重要，其次就是泥范的制作。

因为是多泥范铸造，也就是说，陈文哲会制作五段，总共二十六块泥范，最后一下浇铸出来。

最主要的是，谁能保证这么浇铸出来，在焊接在一起，就会形成一只声音优美浑厚的大钟？

这种古老的乐器，实在是很神奇。

很多人都说，能制作出一座传世名钟，都是运气，其实这不尽然。

比如景云钟，这是一座皇帝下令制作的大钟，你能靠运气来制作？

对于一些不了解情况，不懂技术的人来说，他们认为传世名钟的铸造成功，在很大的程度上，靠得都是运气。

想要铸造一口钟是一件不容易的事情，因为任何一个铸造师，都无法保证自己铸造的钟，是一口完美无暇，发声优美的传世名钟。

但是，真的要碰运气？

如果制作大钟可以碰运气，那么作为数量众多的古老打击乐器--编钟呢？

这种东西的铸造，也需要碰运气吗？

那一次性铸造成功四只、六只，甚至是十六、三十二只，那运气也未免太好了点。

所以，调音，泥范的制作，后期的雕刻、打磨、衔接，都是很重要的技术。

也就是说，在古代制作一座大钟，不止是要花钱，还要花费大量的精力。

要不然，你任何一点想不到，任何一点做不到，都不会成功。

这就需要用到极为高深的乐理知识，这些显然是不能靠运气来完成的。

所以，就算有皇帝来推动，铸造一只合格的传世名钟，也是耗费巨大。

既然花费那么巨大，为什么还要铸造？

一个是皇帝想，另外一个是铸造这么一口大钟，是真的有必要。

人类活着，不就是追求美好的事物吗？

钟声，也是一种追求。

随便举一个例子，寒山寺在除夕之夜会响起108记钟声，而进入寒山寺听钟，并非免费，而是要掏320元门票的。